Нашла файл записной книжки, записи десятых годов. И рецензию нашла на очень хороший фильм режиссёра и сценариста Арсения Гончукова.
Много времени прошло с предпремьерного показа в Москве экзистенциальной драмы Арсения Гончукова «Сын». Решила написать свои мысли. Начну с того, что фильм до сих пор «держит» меня, я вспоминаю сцены, актеров, кадры…
Эта картина магическим образом буквально затягивает зрителя в совершенно уникальную историю. Оператор-постановщик Константин Рассолов работает великолепно, есть ощущение медленного кружения вокруг объектов, как будто камера это отдельное от оператора существо, самостоятельное, которое имеет задачу не по указке режиссера и оператора фиксировать происходящее (даже не игру актеров, а жизнь героев), рассматривать жизнь именно потому, что ей, камере, это очень интересно. Она хочет понять, что происходит с человеком, что происходит с людьми. Почему они действуют именно так, а не иначе. Завораживает всё и заснеженная улица, и стадион, и библиотека, и парк…
И не смотря на то, что в фильме нет безумной динамики, невозможно оторваться, встать и выйти. Никто и не вышел.
Пересказывать сюжет здесь, конечно, не имеет смысла. Фабула такова: главный герой (актёр Алексей Черных) посвящает день смерти любимый матери, мести за неё. Кто скажет, что это банальный сюжет, тот пусть этого не говорит! И с каждым шагом, который делает герой, зритель получает новую эмоцию, потому, что в контексте главного в жизни сына события – смерти матери, все его поступки приобретают еще больший смысл.
Очень необычно видят режиссер и оператор Москву, Москва не выглядит центром мира, даже самый ее центр, район метро Маяковская, например. Город как город, он второстепенен, в нем происходят события, леденящие душу. Именно с этим героем происходят, и он становится центром мира, его служение, его маленькая жизнь, его подвиг и его преступление.
А финал потряс меня. СЫН, осуществивший свой страшный план, узнает о том, что у него будет ребенок и это будет СЫН! Эта закольцованность – последний «выстрел» режиссера в яблочко мишени, которое и так пробито насквозь. Режиссер жесток и добр одновременно, он любит всех своих героев.
И я сочувствую всем и преданному матери сыну, и больной матери, и бесчувственной и вместе с тем совершенно несчастной сестре, и отцу…
И нет натянутости ни в одной сцене, ни в одной микросцене не возникает ощущение неправды. Только правда! Актеры работают прекрасно, все! Искренняя картина. И, конечно, об этом режиссере будут говорить, и кинокритики будут вести отсчет творчества Арсения Гончукова именно с картины «Сын».
Когда на экране появились титры, зритель замер, хотя фильм уже закончился. И зритель молчал, оставаясь в креслах. Такую тишину можно услышать лишь на показах значительных картин. И время остановилось, а это значит только одно, зритель был потрясён, кинокартина попала, наверное, в каждое сердце.

Сегодня я посмотрела «Сына». Много читала, что ты о нем писал, что тебе о нем писали.
Сегодня случилось благоприятное утро без суеты для «Сына».

Ощущение, как-будто меня переехало что-то большое и беспощадно тяжелое. Так было после «Женщины у окна» и после «1210». Это третий твой фильм, который я смотрю за последние два года.

Чаще не могу: каждый раз это потрясение, испытание и рой вьющихся и жужжащих в голове мыслей, которые бьются о черепную коробку, создавая характерную пульсацию в районе висков, еще долго после окончания просмотра. Каждый раз это ком в горле, от которого тошнит не день и не два.

Я стала думать, а почему это так пронзительно, больно и сильно. И поняла, что все твои картины очень искусно написаны автором, который упускает лишние подробности, воссоздавая картину деталями в визуальном ряде, звуках, эмоциях героев. Ты заставляешь зрителя быть сопричастным к происходящему, так как он вынужден, складывая образы на экране дорисовывать картину в голове.

Вот эта сопричастность зрителя, и есть смысл любого искусства и особый дар мастера. Смысл в том, чтобы рисовать картину не целиком, разжевывая детали или нагромождая факты, а заставить мозг работать.

Наверное, я пишу глупости и банальности. Но это откровение пришло сегодня ко мне после «Сына». И я хотела бы тебя поблагодарить за то, что делишься своим даром видеть, слышать и чувствовать этот мир.